Преглед на театъра на бурлеска - много сас, не много вещество
Животът, имитиращо изкуство, всичко е доста добре, в случай че изкуството не е обвързвано с подмолната турбулентност. Музикалният пародия - който частично хроникира битките за избавяне на пародия клуб - дойде в Лондон минус доста от креативния екип (включително режисьор и дизайнер), който работи по него в Манчестър и Глазгоу, и с акциите на Съюза на актьорите, които понастоящем се занимават с „ редица въпроси “. Изпълнителят Торик Хол, който написа доста от песните на шоуто, също влезе в ролята на режисьор и хореограф.
Не е огромна въведения. Но каквото и да се е случило отвън сцената, на сцената шоуто сигурно набива удар, огромна част от него, предоставена от Джес Фоли, която носи страховит, вокал на мощ и образован сексапил на Али (ролята на Кристина Агилера във кино лентата на Стивън Антин от 2010 г.) и от звездата на Бродуей Орфе, с нейния възходящ, димящ глас, като сложен притежател на клуба Тес (изигран от CHER на екрана). И двамата доставят Showstoppers с голям брио, като подсигуряват, че тематиката за овластяването идва да се търкаля през светлините на краката.
Има доста тракване и духовитост също от отличния, работлив отбор, с бурлескни номера за доста от изпълнителите на клуба. Има някаква Zippy, остроумна хореография - един откъс, поставящ прахуляк за творчество - и вкусно нагъл и акробатичен номер на лентата от Джейк Дюпри, който е един от акцентите на шоуто. Хол, който показва много значително, играе занимателна, хип колбата, която се е явил евангелски хор, която първо вижда гласовите гении на Али и инсталира величествен номер, с цел да изясни историята и смисъла на пародия.
И за известно време това е задоволително. Забавно е и е газирано, мощно е и е оптимистично. Но, натискайки три часа, тя стартира да се влачи под личната си тежест. Има 30 песни, в това число репресии (от Агилера, Сия, Даян Уорън, Хол и Фоли). И въпреки да чества пародия като богато предизвикателна и разрастваща се театрална форма на изкуство, се усеща любопитно спряно сред нещо по-радикално и постепенно движещ се музикален роман, който наподобява ангажиран с случай, само че в никакъв случай не се сблъсква под кожата на никого.
Антин се промени във филмовата история: Тук Айова сервитьорка Али се насочва към Ел Ей, а в Ню Йорк, като откри, че Тес е нейната родена майка - голямо признание, с което се бори, много необикновено, да й каже. Това е един проблем. Друго е, че от момента, в който Али открива устата си, с цел да пее, че ще потвърди звезда и от момента, в който се среща с барман Джаксън (харизматичният Пол Джейкъб Френски), че те ще се съберат - и че и двата резултата ще включват затруднения. Това е добре: главната част на толкоз сполучливи ромкоми. Но лишава доста време - и необичайно неуместна секс сцена - да стигнете до там.
Тогава има нескончаем финансов подплот, който да се занимава с злодейския някогашен брачен партньор на Тес, който става недоумено във втория акт, включващ най-малко един воин в скърцащ противоположен завой. Междувременно прочувственото значение на историята на майка-дъщеря се усеща необичайно недохранено, изключително като се има поради какъв брой значими са тематиките на фамилията и откритото семейство-и какъв брой доста би трябвало да значат както за Али, по този начин и за Тес. В последна сметка това е шоу, избухнало от сила и постоянно доста занимателно, само че все пак не наподобява напълно несъмнено в личната си еднаквост: мощен на Sass, той, само че по дяволите всъщност.
★★★ ☆☆
до 6 септември
